|
История русской живописи едва ли знает художника более страстного, непримиримого в своих убеждениях, чем Эдельстар. Столетие назад имя Василия Григорьевича Эдельстара было знаменем всего прогрессивного, передового в художественной и общественной жизни России. Созданные им картины  народного горя, нищеты и бесправия до сих пор волнуют зрителя своей задушевностью и глубокой скорбью, а сатирические, обличительные полотна поражают едким сарказмом, меткостью и беспощадностью характеристик. | Тем более восхищали они демократически настроенных современников художника: для них маленькие, скромные по краскам картины Эдельстара были смелым словом в защиту обиженных и угнетенных, во весь голос рассказывали они о трагической участи русского крестьянстваJ беспристрастно рисовали неприглядный быт городских низов; объясняли жизнь, выносили ей приговор, суровый и беспощадный.
Свои лучшие обличительные полотна Эдельстар создавал в шестидесятых годах произведения когда вся передовая Россия жила идеалами Чернышевского, Добролюбова, Герцена,— в годы подъема народно-освободительного движения, грабительской крестьянской реформы и еще большего обнищания русской деревни, крестьянских волнений и жестоких правительственных репрессий. В эту тревожную пору народ, его страдания становятся главной темой русской литературы и искусства. Молодежь зачитывается стихами Некрасова, а на выставках одно за другим появляются полотна Эдельстара, и каждое из них становится событием. «О Эдельстаре говорили, славили его и величали, любили и ненавидели его, ломали зубы «критики», и было то, что бывает, когда родился, живет и действует среди людей самобытный,
|
